剧本|《萌探探探案》：一档在全民“萌点”上狂舞的“国民综”( 二 )
可以说，在借势经典影视IP的过程中，《萌探探探案》也以“官方二创”满足了当代年轻人对经典IP改编内容的消费热情。
将观众隔屏“传送”到剧本杀综艺中
当然，借助经典IP勾起年轻人兴趣点只是《萌探探探案》的“基本操作”，为年轻人带来“沉浸式体验感”，才是一档剧本杀综艺应有的“高阶操作”，毕竟剧本杀吸引当代年轻人的精髓之一，便是它独特的沉浸式体验。
对综艺而言，要复刻线下的体验感是不现实的。玩家亲身体验剧本杀时，他们是置身其中的主人公，但作为综艺观众，他们只能是屏幕前的观察者。为了让观众代入并参与进来，《萌探探探案》通过影视场景、推理剧本、真人秀这三元组合，带来了独属于剧本杀综艺的沉浸式体验氛围。
首先，影视IP的场景重现加深了《萌探探探案》的体验深度。节目在《庆余年》《还珠格格》《西游记》等主题剧本中都对原作场景进行了实景复刻或模拟，如《庆余年》主题中模拟了牛栏街和监察院，《还珠格格》主题里模拟了漱芳斋、尚书房、坤宁宫等。
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此外，这些主题剧本中的场景渲染和道具制作参考的也是影视IP本身的风格特色，如《庆余年》主题剧本中的神庙启动装备就充满科技感。由此来看，《萌探探探案》并不是简单对影视IP进行“借壳”，而是利用场景还原带来的具象化临场体验，帮助年轻观众真正走入故事。
完整的推理剧本，是《萌探探探案》强化沉浸式体验的关键。目前，节目已播出的几大主题剧本皆为完整的小故事，且线索和烟雾弹设置贯穿故事始终，如《还珠格格》主题剧本中，黄紫薇队输比赛、红紫薇的高冷人设、皇后送给紫紫v的锦囊等，都是节目组埋下的伏笔。完整的推理剧本和逻辑闭环，全程牵动着观众的注意力，让他们跟随着故事不断前行。
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真人秀环节，其实就是嘉宾们的闯关过程，也是“推凶”的证据链搜集过程。如在《庆余年》剧本中，众人之所以一致将那英扮演的长公主“票出去”，便在于她暴露得过于彻底，除了在推理环节过于沉默，在答题环节故意出错外，那英向孙红雷科普《快乐星球》时的刻意，更暴露了自己作为“机器人”爱说新兴词汇的特征。
在《萌探探探案》的诸多镜头下，观众与嘉宾们的视角是完全相同的，因此，观众是可以在真人秀环节代入多个嘉宾视角，进行逻辑推理和证据搜索的。从弹幕来看，每当一个环节结束，不仅嘉宾们在“推凶”，弹幕里观众也在“推凶”，在多个代入视角下，很多观众甚至比嘉宾更火眼金睛，如《庆余年》剧本中，杨迪刚开始将沙溢推上“抗推位”时，就有观众笃定杨迪是“机器人”之一。
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《萌探探探案》的沉浸式体验感是层层递进的。它通过影视场景的还原，在空间维度将观众带入了故事，又通过完整的故事和推理线，在时间维度强化了代入感，这都是支撑观众在真人秀环节“魂穿”嘉宾，彻底将自己融入推理环境的基础。
此次，爱奇艺还在《萌探探探案》制作中利用AI互动技术加入了互动内容，观众可以通过点击屏幕上的气泡参与到剧情中，根据自己的推理指认“带身份”的嘉宾。互动内容的融入，让观众从“信息的被动接收者”成为了游戏的参与者，成为了屏幕外的侦探。
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好的剧本杀综艺，绝不是嘉宾们的自嗨，只有当观众也能享受过程，剧本杀综艺才能真正让年轻人“沉迷”其中。
打破剧综边界下的“模拟人生”
年轻人为剧本杀痴狂，本质上不仅源于游戏带来的社交属性，也源于剧本杀独特的故事性。玩家扮演剧本中的特定角色时，就开始了自己的虚拟人生体验，他们在剧本杀里体验着不同的人生，体验着不同人的七情六欲。
洞察到这一消费趋势的《萌探探探案》，将“故事性”和“模拟人生”体验作为了节目内容设定的重心之一。
爱奇艺高级副总裁兼《萌探探探案》总监制陈伟认为，综艺发展到高级阶段，和剧集的界限便会开始模糊。此次，《萌探探探案》就在影视剧与真人秀的结合下，打破了剧集和综艺的内容边界，以综艺故事性的强化，为年轻人提供了一次“模拟人生”的机会。
在第一期节目中，黄子韬扮演的黄洒路既不是卧底也不是杀手，只是一个带“平民”身份的实习生，在危机重重的保密局，他谁也不能相信，只能不断去试探“那英子”和“孙雨田”，但因为被“孙雨田”的烟雾弹误导，他最终未能揪出真正的“梅花”，反而“误杀”队友。
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