“三低导演”严敏又封神，9.4分综艺无人问津，问题出在这( 二 )
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这样的设定让这档节目更符合“综艺”的定位，观众想要的绝对不是一个老师在上面科普，而是想要一个看着有格调，实际上轻易能解读并可以消磨时间的工具。
因此在实际放出的内容中，嘉宾们的讨论、私下生活占据每一集综艺的大部分时间，至于真正意义上的戏剧表演，只有每一个下集的最后30分钟才能看到。
严敏也没有完全抛弃传统综艺的套路，参加节目的“无名”嘉宾依旧需要在规定的时间内创作出限定题材的作品，而节目“真综艺、假戏剧”的特性彰显无遗。
嘉宾们似乎有着满腔的委屈说不出来，他们的作品几乎都围绕着“戏剧人苦”、“戏剧人赚不到钱”、“快来看戏剧”的主题，类似的题材蜂拥而至，让人不由得想起煽情的《欢乐喜剧人》，
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在看过《戏剧新生活》后，我们只会对戏剧的流程感到熟悉，可探究到内涵，我们会茫然。
戏剧究竟是个什么东西，莫非它只能像“林黛玉”一样哭泣？
对于真正的戏剧人以及戏剧爱好者来说，我们的心情往往喜忧参半。
我们欣喜的是戏剧行业终于如脱口秀一般走到舞台上，并且高分数、高口碑也让这个行业的未来无比光明，似乎每一个从业者都将赚到大钱。
但同时我们又担忧，形式类似的作品是否会局限住观众的认知，是否会让这个小众文化第一次在大众舞台上现身，便耗尽自身的新鲜感？现在看来这种趋势的发生不可避免。
无法让观众看到戏剧的吸引点在哪里，透支新鲜感只为了哭穷，这便是《戏剧新生活》最大的痛点，严敏的这档综艺无异于寅吃卯粮，他若是不能将这个问题解决，迎接他的必然会是一场彻底的失败。
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从另一方面看，《戏剧新生活》备受追捧也意味着观众审美的提升，观众已经不满足于看着演员在台上秀演技，他们渴望看到一些高端的内容，那些在过去一直被“阳春白雪”光环笼罩着的内容，恰如戏剧。
节目邀请的嘉宾大多和戏剧相关，何炅、何冰等嘉宾也都是和戏剧关系密切的明星，至于节目的“无名”嘉宾更是行业内的中流砥柱。
戏剧想赚观众钱很容易，只需要满足观众的需求，可高傲的戏剧家们并没有。
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修睿在节目中说过一句话：“因为我们这里没有女演员，我们要找一个女演员。”
我们很难在实际的戏剧中找到具有代表性的女性演员，即便出现也都担任工具人的角色，并未有一部作品将女性实际的特性表现出来，这个时候戏剧人们还怎么说出“戏剧具有包容性”？
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9.4的评分是由戏剧爱好者们堆砌起来的面具，爱好者们想要戏剧得到更高的发展，因此这个节目必然会有高分，可在高分之后，戏剧真的就是一个完美无缺的艺术品吗？
从《一个绝望的人》到《李尔马戏团》，戏剧的主角都被施予“圈内人”的定位，观众无法对内容感同身受，我们看完后只会有这样一种感觉：剧作家很惨，然后呢？
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这便引申出一个问题：是为了一日三餐疲于奔命的观众惨，还是坐在台上叫委屈就能来钱的嘉宾惨？
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