怎样评价周星驰的西游伏妖篇( 二 )
爽点设置不合理，对观众的情绪把控不是很在行；徐克的动作戏自然是放心的，不过失去了降魔篇的简洁有力，多了华丽复杂与臃肿。降魔篇提倡一力降十会，而伏妖篇大战红孩儿一节，塞入大量科技概念，如机器人偶、喷气机引擎、螺旋桨、蓝色电弧等等，伴随着小孩子的欢呼声，让我一度以为进错了放映厅，而我爸妈，也是在那个轰隆声中睡着的。这，仅仅是影片的三分之一处。
人物形象设定上，大量沿用降魔篇，这本无可厚非，令人发指的是它只得其形，不得其神，并过度消耗那些符号。
降魔篇中，猪钢鬣就像汉尼拔——用顶级手法做人肉大餐，听着古典音乐、优雅的品味的杀人魔王。这种角色影射，三两笔就增加了许多背景与深度。所以降魔里面，猪八戒是素色打扮，一副翩翩公子形象，脸上的油光，则像哈利波特世界里，巫师穿麻瓜衣服的那丝笨拙。如果你一定要他开口，那汉尼拔就不客气了。
而在伏妖篇，猪八戒全程刷着厚厚的白色油漆，京剧白脸形象怎么看怎么尴尬，原先粗豪与细腻、凶残与优雅并存的矛盾形象，也生硬变成了传统的挑拨离间，见女人就上的未刑满就释放的强奸犯，直让我怀疑看到了假的无厘头。
鱼妖的形象，原本是刚吃完俩人、被揪上岸遛鸟，还要保持矜持、保持礼貌的安静美男子。到了伏妖篇里，沙和尚就变成了浑身酱紫、骨节粗大，一拳打爆猴头的莽汉。邻座的女生一直说它恶心，沦为捧哏的设定也失去了人物深度，两部相比，高下立判。
孙悟空，原是降魔里的妖王，连骗老实的陈玄奘，都要使出计中计，狡诈一词顿时就蹦出来。前一刻还跟女生谈笑风生，下一刻就将他无情打爆；上一刻还和颜悦色的探讨真善美，下一刻就能生啃驱魔人。这是真正的终极杀人王，生物链上的人类天敌。
到了伏妖篇，孙悟空变得痞里痞气，角色直接掉到郑保瑞的西游级别。师徒恩怨全靠嘴说，给人一种美剧“前情提要”的既视感。降魔里，孙悟空真身是猢狲，身高只到常人腰部，背后则插着大旗抬气势，一股对天生缺陷的自卑感扑面而来，究极进化变身为巨型金刚，充分说明心比天高。到了伏妖篇，孙悟空则变成熔岩巨猴，真以为我没看过《画壁》么。蜜汁蛋疼加尴尬。
至于陈玄奘，吴亦凡的演技有提升，但角色的设置则有一些问题。陈玄奘原是一个淳朴的老实人，没有儿歌三百首的正确打开方式就敢打妖怪，搞急了也就是翻脸，情感很纯粹，情绪很简单。即使变成三个徒弟的师傅，也有着学霸早起自习般的冷漠与严肃，这是一个老实人成年后的正常转变。到了伏妖篇，唐长老变成了殴打徒弟、虐待动物、猥亵佛祖的变态，要么冲着徒弟上下其手，要么就是扬起小皮鞭。师徒的勾心斗角则变成了小儿教科书级别，甚至还有化身柯南解释来龙去脉的桥段，如此种种，不一而足。
这些不光因为导演换了，更与演员本身有关。降魔篇猪钢鬣与鱼妖幻化人形后，都是俊美异常，一脸男神微笑，演员是瘦削阴柔型，本色出演；而伏妖篇里，沙僧是篮球明星扮演，猪八戒扮演者也是体型壮硕。影帝黄渤表情丰富，往那一站就一身戏；林更新虽然演技有进步，表情仍没脱离面瘫层次。自塘主张翰起，新生代小鲜肉的通病就是拉不下身段摆表情，而星爷的看家绝活，就是根据不同设定做表情，面部绝活由面瘫接棒，中间差了一千个包贝尔。
包贝尔的皇宫幼儿园，红孩儿的匹诺曹设定，摆明了就是讨好小孩，让小孩带着全家看片。
影片结尾处，师傅一直将悟空看成舒淇的段小姐形象，与华丽的伏妖全片相比，段小姐还是一身朴素，笑容真诚大方，直让人想起一身白衣的陈玄奘宝相庄严、心如死灰，看的只让人蓝瘦，香菇。与此同时，是久久的无语，那么经典优秀的角色，自觉拿出来打脸，真的不疼吗
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