清泉永长流 雅韵网---书法创作时不能太注重结构
【清泉永长流|雅韵网---书法创作时不能太注重结构】
用笔、结体、章法 ， 好的书法缺一不可 ， 但在现当代书法世界中 ， 偏重结体成为一道“景观” 。 多少人为了追求“好看”或者“险怪”的结体而日夜奋笔 ， 却终不能在书法艺术上登堂入室 ， 徒耗功夫 ， 实在令人唏嘘不已 。 就像一个姑娘 ， 打扮得再花哨、再别致 ， 一张嘴说话 ， 毫无品味 ， 那也不行 。
书法作品的鲜明风格往往是在其独特的结构中反映出来的 ， 书法家各有其结构的奥妙处 ， 有的扁肥 ， 有的瘦长；有的疏朗 ， 有的紧密；有的偏宕 ， 有的端庄 ， 常常妙在能反他人之道而行之 。 长的缩短 ， 短的伸长 ， 方的变斜 ， 斜的压扁……大胆设想 ， 综合平衡 ， 出奇制胜 ， 不落俗套 ， 能自创出一种形态自然而又符合平衡总原则的焕然一新的面貌来 ， 也就能体现个性 。 所以结构变化是体现个性最有效的方法 ， 而平衡则是结构变化的原则 。
结构要变化 ， 但要避免落入专重结构的俗套 。 任何把书法艺术纳入固定模式中 ， 把书法曲解成毫无感情的零件装配 ， 都是舍本求末 ， 会走向死胡同 。 王羲之早已告诫我们：“若平直相似 ， 状如算子 ， 上下方整 ， 前后齐平 ， 便不是书 ， 但得其点画耳 。 ”另一方面 ， 故作惊险 ， 实涉诡异 ， 看似奔放 ， 实属庸俗 ， 以及那些字态扭捏 ， 装腔作势地忽大忽小 ， 大幅度地挪动点画 ， 比例严重失调的狂怪之作 ， 则违理失情 ， 不合自然 ， 也是不可取的 。 变而失态 ， 与拘谨刻板都是不可取的 ， 都是对“变化”和“平衡”的曲解 。
若以各人风格而论 ， 孙过庭的隽拔刚断 ， 米南宫的恣肆奇崛 ， 赵孟顺的妍丽匀正 ， 怀素狂草的发疯动气 ， 用笔的气质有极大的差异 ， 而结构的变化总能寓险绝于平正之中 ， 平中有奇 ， 奇不纳怪 ， 其结构是因用笔而生 ， 所以又称“用笔生结构” 。 用笔而生的结构其变化是活的 ， 因为是从腕的圆心运动中来 ， 故能不失重心 ， 绝无机械硬装；因从中锋用笔中来 ， 故能不失规矩 ， 点画线条的内质良好；因从笔势、笔意的变化而来 ， 姿态各异 ， 秉性各具 ， 能得书法艺术的精神 。
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