为啥某些作家笔下的多小说都有十分相似的故事模式
大家喜欢|弗洛伊德说过写作是作家情欲的延伸，这里的情欲不仅指的是性欲，而更关注写作主体的情感需求和宣泄，以这种角度去理解，作家的作品中都内蕴着特定的情感需求。作者的写作模式与他本人的生活状态、生存背景、和情感需要有着无法估量的关系，同时我们也不能忽视他所面对的读者和市场，这就是我们在本科文学评论课第一单元一定会学到的文学四要素：作品与作者、读者、世界之间的关系。陈染是著名女性作家，她的作品中表现了女性独特细腻的情感和幽微孤寂的生存空间，你所说的畸恋大多是作为少女的主人公被中年男人哄骗的过程，我们不去讨论诸如斯德哥尔摩和儿童的恋父恋母情节等已经被人说烂的心理问题，也不去讨论作者本人的私人生活，相比她作品中主人公与中年男性的“畸恋”，她对女性意识的开掘与暴露、她描写的女性之间美好而隐秘的情谊更值得被关注。
奥斯丁出身英国乡绅家庭，作家像笔下的伊丽莎白一样有诸多姐妹，同时我更认为她本人像是《傲慢与偏见》中伊丽莎白、简、玛丽的结合体，她兼具了伊丽莎白的狡黠、简的道德主义、玛丽的博学多才，却又兼有着三者缺点：愤世嫉俗、道德感过强和知识分子的通病恃才傲物，而作品中轻浮多情的女性角色往往作为教化年轻女性的反面例子最终并未有好的归宿，奥斯丁本人也是一直保持单身。
严歌苓出身高级知识分子家庭，父亲是著名文学家萧马，因此一个博学多识的父亲成为她作品中主人公熟悉的生活背景。
【为啥某些作家笔下的多小说都有十分相似的故事模式】此外，亦舒是90年代的著名言情小说家，陈染是科班出身的女性文学家、奥斯丁是18世纪英国划时代的通俗小说家，虽然作品离不开乡绅阶级的男女爱恋和对年轻女性的教条，但她敏锐的眼光和尖锐的幽默为当时的小说界开创了新的写作模式；而严歌苓是新时代的海外华文学作家，出身高知却历经后文革时代，有着下乡经历又在成年后旅居海外求学，如果每个点都摊开说，足够你写一篇硕士论文，我就不赘述了。
■作者有时也会迎合读者口味，写一写比较虐的情节或与他的故事合情合理的情节，是比较常规的写法，一般新颖的结尾和超乎想象的情节自我感觉是比较难，很费时间，赶不上催稿的进度
■你可以参考运动员，都是各有各的技术特点与职业习惯。
多学一些大佬的手法，很有帮助的。
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