黄磊、何炅甘当配角，这部冷门综艺看哭了我( 二 )
刘添琪说，如果说戏剧能赚钱，我为什么不想干？
4个人觉得能挣钱，3个人觉得不能，看来结果还不算太差。
但说能挣着钱的刘晓晔，现在只有2万块的存款。
丁一滕虽然觉得能挣着钱，但自己目前还处在没挣着的阶段。
说自己赚得还不少的刘晓晔，因为疫情的原因，已经把团队迁到了偏远的郊区去了。
而真正挣了些钱的修睿，也没有从戏剧上挣到过一分钱。
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对于能不能挣到钱，吴彼说出了最让人难受的真相，他从小学声乐、学戏、舞蹈学院的学费是其他大学的三倍，吃这么多苦，花这么多钱，最后落一“活着”，付出与回报，实在不成正比。
这种失调不仅体现在整个人生路径上，单看一场演出的回报率，也非常低。
一场半小时的话剧，100块，但戏剧人的付出，远不是100块可以衡量的。
他们的第一场戏，是讲一只不想下蛋，想去看海的小母鸡的故事，刘添琪作为导演负责带领大家搞创作。
连夜写剧本、做道具，到剧场调配灯光和音效，都得他们自己动手。
刘添琪对待演出非常认真，跟音效老师的配合哪怕只差1秒，他也会提出来再做纠正。
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他压力很大，几次紧张到干呕。
演出当天，两部剧，一部5场。
刘添琪高情绪大哭5次，每一次都是把自己掏空的程度。
吴彼一场表演要喝2瓶矿泉水，5场下来就得喝10瓶。
所以，当观众要花10块钱买一张票的时候，吴昊宸拒绝了，他说，我不忍心让我的兄弟一场戏只挣10块钱。
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03
我们所说的消费升级，应该升到哪里去？
那几位要求票价打1折的游客，满身都是名牌，却在100块的票价上，讨价还价。
我们当然无权指责他人把钱花到哪里，看戏剧，还是买奢侈品，这是每个人的选择自由。
而他们愿意选择奢侈品，也多半是因为，多数人都不愿意为自己不了解的事情花太多的钱。
但我想，也许我们可以试着给那些我们还不太了解的、小众却美好的东西，多些耐心和好奇心。
因为也许你不太费劲儿就能给予的鼓励，就足以支撑他人把那些不太一样的梦想坚持下去。
梁文道上《奇葩说》的时候，马东问他为什么会答应来，他回答，其实我很怕来，但我的公司快破产了，所以我必须来做个广告。
李诞打趣道，看看把文化人都逼成什么样了？
虽是玩笑，但却能让人听到那再真实不过的无奈。
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《乐队的夏天》中，Click15第一次打动观众，不是因为音乐，而是因为他们在被淘汰时，说出的心里话：
每个人都有自己喜欢的东西，我知道我们的音乐很小众，我也没有打算几万人在下面看。
我做音乐做了很多年，也从来没有靠音乐挣过钱。
我永远等不到大红大紫，我不抱幻想。
但我特别希望台下的粉丝，足够让我做音乐。
出名后，他们的演出费涨了3倍。
一切似乎有了起色，至少，我们希望他们真的找到了继续做音乐的理由。
刘晓晔不想向观众推销票，他说，你想看就看，不想看就不看，我不想丢了自己的这点骄傲。
这太符合我们对艺术从业者的期许了，满腹才华、不谙世事。
但有时，我们自私的希望他们能够坚持做自己，却经常忘了他们很需要鼓励。
而且大多时候，他们确实不会推销自己。
不过好在，有人一直在做这些事。
马东的《乐队的夏天》，让被藏在地下的乐队，有机会走到地上，被更多人喜欢。
而黄磊的《戏剧新生活》，也注定会让更多人了解到戏剧的魅力。
我想谢谢他们，不是为乐队，也不是为戏剧人，为我自己。
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04
戏剧是什么？
黄磊给了一个诗一般美的答案。
他说：“让戏剧成为这道高墙上的一道裂缝，它虽然看起来不起眼，但透过它，你可以看见阳光。”
戏剧是裂缝、地下音乐也是裂缝，除此之外，还有很多没有被大范围接纳，但在艰难而执着着的理想，都是这高墙上的裂缝。
它们给我们的生活带来斑驳的美丽，让我们告别黑暗，感受到温暖。哪怕那温暖，只是片刻。
它们很伟大，但它们也很脆弱。
所以，在能力之内，留住这些小众的美好，是所有人的都值得做的事儿。
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