陈凯歌是否是中国最被低估与误解的导演( 二 )
我宁愿吃着爆米花，看那群美国佬“拯救世界”，至少，身心愉悦。
不要拿不迎合观众来当挡箭牌，这份荣誉，属于姜文。
不要拿英雄来对比无极，相比于无极，英雄拍的美极了，相比于英雄，无极就是一坨屎。
■说反了，是最被高估的导演，靠着一部霸王别姬硬是傍了张艺谋二十几年，在国际上天差地别，连贾樟柯都不如。
很多人都知道陈凯歌的金棕榈，却不知道陈凯歌在戛纳还有两个金闹钟（年度最无聊电影，用于闹醒睡着的观众）还有荆轲刺秦王这部搞得投资人大破产的电影，另外还有去好莱坞烂出来的温柔的杀我，无极不过是维持他一如既往的水平，所以才有那么多人怀疑霸王别姬不是他导的。
在国际上声誉上，陈凯歌差了张艺谋十万八千里，陈凯歌就是属于一个片子小伙一把的导演而已，张艺谋是从80年代末拿奖拿到新千年手软，新千年三部武侠题材也是在欧美日韩获得广泛赞誉，相反陈凯歌的无极在国际上的名声比国内还臭（IMDB和相关旧新闻都还提的到），陈凯歌的粉丝每次洗白无极（这点在上也是例子连连）都要拉上张艺谋的英雄，十面埋伏给其做挡箭牌，还捏造出中国观众不买账，无极是海外深受所爱，真是搞笑了，人家张艺谋的英雄有实打实的欧美各种国家评选的年度电影最佳电影排名，北美五千多万票房，日本40多亿元票房的铁证，你无极有什么？
■霸王别姬是真的好，也真的高。
刺秦呢，要说好确实好，要说高，真没多高。
那一阵子流行美化秦灭六国的过程，说是为了天下，因果倒置。史书读的不多容易这样，根据少量史实，从今人视角推导出一个自以为惊世骇俗的结论，实际上跟真正的历史记载南辕北辙。
说白了，霸王别姬剧本不是陈凯歌写的，陈凯歌确实是个好导演，但是他属于能把剧本内容完美的表现出来的导演，而不是能够剧本导演一把抓的导演。不过好像陈凯歌还挺喜欢自编自导的。。。。
■和其中一位知友的看法不谋而合：他应该是最被高估的导演，大家也没有误解他，他就是这个水平，没有固定风格，你很难总结出陈导的电影是什么风格，这和电影类型无关。一般来讲，真正大师级的导演多多少少都会有自己的风格在里面，因为电影常常是他们个人意志和情怀的体现，比如国外的导演马丁·斯克赛斯，詹姆斯·卡梅隆，昆汀·塔伦蒂诺，大卫·芬奇，吕克·贝松，蒂姆·波顿等等，以及国内的导演张艺谋，冯小刚，贾樟柯，王小帅，姜文，陈可辛，杜琪峰，彭浩翔，徐克，杨德昌，侯孝贤等等。
只是陈凯歌运气太好，抓住了可遇不可求的机会，在当时遇到了一个非常棒的电影制作班底，结果就留下了履历中最辉煌的一笔，《霸王别姬》成了吸引电影投资的金字招牌，但他更像一个在职业生涯中获得了一次奥运冠军就能吃一辈子老本儿的运动员，他几乎享有中国电影市场最好的资源，不论是人才还是资金，都绝对属一流的，但拍出作品，说句不好听的，不论是电影本身的质量还是艺术价值，都有点儿糟蹋了这些资源的感觉。毕竟没钱的导演也可以拍出《可可西里》和《大象席地而坐》这样水准的电影，尤其是当后者的导演胡波为了自己一点点对艺术的坚持不得不在电影制作、发行这些琐碎环节上亲自与电影投资方拉锯、最终因无法妥协而选择自杀的悲剧上演之后，这样的自我毁灭显得更加不值。也许陈凯歌的电影是赚钱的，是能够引发热议的，但赚的钱有很大一部分是观众试错带来的，引发的讨论也不具有什么现实意义和价值，即便有，也远远不及其他更优秀的作品所能带给观众的共鸣和反思。
看了不少陈凯哥指导电影、演员的纪录片和幕后花絮，发现他的导演风格还是比较“笨”或者说比较原始的，有时候还很玄，有益的输出也很有限，动不动就让演员自己悟，当然这无可厚非，演员需要有自己的判断力和理解力，但是也侧面反映导演时常也不太确定自己到底想要什么，最后就是苦了演员，一遍又一遍地演让他找感觉。如果说他的一些电影评分还看得过去，很大程度上也是归功于演员的。
总之，无论是专业奖项上的数据，还是最接地气儿的豆瓣评价，多少都还是能说明一些问题的。最近引发热议的综艺节目《演员请就位》从某种意义上也算是把陈凯歌“拉下了神坛”，让观众看到一个更真实的陈凯歌，从而更加理性客观地看待其真实的导演水平。
■【陈凯歌是否是中国最被低估与误解的导演】
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