没看过蔡徐坤这个开年舞台，怎么叫过年呢？
这届观众，真的很难琢磨。
有个说法， “原先是晚会造梗给年轻人玩，现在是年轻人造梗给晚会玩”。
得承认，这十年里，晚会风格年轻化的趋势已经非常明显。
歌唱家级别的表演者在变少，喜剧、爱豆、ACG领域的比例不断上升。
所以，可不可以说，“谁造梗给谁玩”的颠倒，其实也是晚会理念的变化？
以前晚会是，我播什么你们看什么；而现在，是你们要看什么，我给你们播。
前几天，2021年央视网络春晚才放话，说要办一台“最懂年轻人的央视晚会”。
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网络春晚挂靠于互联网，与年轻的网生代天然接壤。
不必有除夕春晚那种跨度的兼顾考虑，却要更仔细地琢磨，“这届年轻人到底喜欢什么”。
那么，它又交出了什么答案呢？
小年夜晚上，我守着20:06开始的直播，看完了这届网晚。
整场下来直观感受就是，好家伙，想得到的，想不到的，通通跨界破壁了。
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为了找找共鸣，翻评论翻到十二点——几乎没看到差评。
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好像还真不错。看看？
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这台网晚，首先要琢磨一个问题。
年轻人到底喜欢什么？
“四子归国”带来的内娱地震，以及《古剑奇谭》意外造星，都开始于2014年。这两件事凑在一起，开启了流量时代。
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17年《建军大业》上映，请来三十多位“小鲜肉”，主旋律也开始对他们发出邀请。
于是年轻人的喜好，一度被“流量”代表。
但在这之外，B站为代表的ACG社群不断生长，《声入人心》、《这！就是街舞》、《中国新说唱》、《说唱新世代》接连破圈。
ACG、音乐剧、说唱、街舞等等，年轻人似乎也都接受良好。
大小圈层眼花缭乱，拥拥挤挤，总有人说“太少时代土壤，太多时代产物”，批评这代人的浮躁。
但哪一代人，是真的没有分辨力的呢？大浪淘沙一遍遍，总会检验出真正的“心头好”。
网晚讨论度最高的节目之一《九九八十一》，就说明了这一点。
女子摇滚+华阴老腔，演奏中文V家神话曲《九九八十一》（神话曲，指原版播放破一千万）。
摇滚唱法、非遗艺术、二次元虚拟歌姬代表曲目，八竿子打不着的三个领域，这个节目全都要，而且融合得非常丝滑。
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华阴老腔使用月琴、板胡、惊堂木，用粗粝穿透的嗓音喊山，被称为黄土高坡上“最早的摇滚”，本就很有一些“摇滚精神”在。
女子乐队844，在《创造营》就唱过动漫op《红莲华》，与二次元曲目相性极佳。
由她们来唱出“齐天大圣，地上行者”，再在头尾和间奏配上华阴老腔，真的很难不炸掉场子。
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《一舞惊鸿》和《同一个少年》，是在“年轻人最能get的情怀”上下功夫的两个节目。
国风回潮，在近年已经成为一种文化现象，《一舞惊鸿》正与这个风潮对应。
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节目请来了中国歌剧舞剧院的知名舞蹈演员王家鑫，以及坐拥《杜甫》等原创舞剧的重庆歌舞团——或许选段《丽人行》，提起来更加广为人知。
《一舞惊鸿》没有采用齐舞的大场面，汲取“剑器舞”、“踏歌”等唐代舞步之长，走的是小而美的路子。
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《同一个少年》是另一种巧思——请来平均年龄74.5岁的清华校友合唱团，来唱少年之心。
一个我挺喜欢的设计，是唱完《同一首歌》之后，爷爷奶奶们纷纷挽起袖子，用这个动作过渡到《少年》的前奏，瞬时出来一种朝气。
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表演者们带着老教授、工程师的身份标签来，在舞台上用“少年”定义自己，指挥满场飞奔，没有什么表情管理，但就是很美的一个场面。
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