半幅的镜头用在全副的机器上会是啥效果呢55半幅在全副机上焦段相当于多少呢
焦段是一个物理量，不会改变。光圈也是，等效焦距等效光圈什么的是为了帮助理解。由于设计的相场不够产生黑圈是另外一回事。
同样，相机镜头说视角比较好理解。
比如有个能覆盖69画幅的100mmF4镜头。
无论在696766645135还是半副上都是100mm焦距。
但是视角就相场巨大了。。。
|不推荐在全幅上用apsc镜头，可能会打到反光镜损坏相机，55的apsc的焦距就是55，和安在什么相机上没关系，但是可能会有暗角，因为apsc的成像圆不够大
■先搞明白焦距和像场这个问题自然就懂了，不过你真这么玩的话，按下快门可能会听到一声脆响。。。。
■半画幅专用的镜头（如佳能的EF-S系列）和全画幅镜头（如佳能的EF系列）的本质差别在于镜头的像场大小。我们知道，镜头的成像区域（即像场）是一个一定大小的圆，而我们的感光元件是一个矩形。所以如果要正确成像，感觉元件需要能被像场充分覆盖，即像场的圆需要把感觉元件的矩形围住。同时为了控制镜头的重量、体积，降低研发难度，这个像场会做得尽量小。我们姑且认为感觉元件的矩形恰好内接于像场的圆。所以，半画幅镜头的像场恰好覆盖APS-C画幅的感光元件。
如果是变焦镜头，像场大小可能有变化，这里说的像场指变焦过程中最小的那个像场。理解了这一点，我们来看题主的第一问：不考虑卡口差异和打板等硬件兼容性问题，假如这个半画幅镜头被接到了一个全画幅的机器上并正常工作，那么会出现什么呢？
刚才我们假设了，这个镜头的像场只能恰好覆盖APS-C画幅的感光元件。现在画幅变大了，变成了全画幅，就意味着像场无法再覆盖整个感光元件了。像场没有覆盖的区域，感光元件无法感光，于是拍出来就是黑的。整体的效果就是照片周围有黑边，中间正常成像的区域是一个圆形区域。当然考虑到变焦时像场的变化，不排除有像场够大可以覆盖整个感觉元件的情况，但是总归是工作不正常的。
下面来回答第二问，55mm的半画幅镜头在全画幅机器上的焦距是多少呢？
焦距是镜组的一个固有属性，不会随着感光元件大小的变化而变化。一般我们说等效焦距，其实想表达的是等效视角。比如说，焦距50mm的镜头，在全画幅上的视角是46°，在半画幅上是53°（以佳能为例，转换系数1.6）。但是46°是多少？53°又是多少？很难直观地理解。所以大家通常会用镜头的焦距来代替这个视角，即50mm在半画幅上的等效焦距是80mm，摄影师们就好理解了。它的意思是，50mm的镜头在半画幅机器上的视角，相当于80mm的镜头在全画幅机器上的视角。它并不代表这个镜头的焦距因为更换了机器而有任何改变。
所以第二个问题的结论是，半幅的55mm镜头拿到全画幅上，其焦距依然是55mm。
■第一次被邀请，好鸡动的说。55在鞋厂残幅上相当于82.5的视角，在牙膏厂全幅上相当于88mm的视角，所谓等效焦距，物理焦距是不变的，只是视角改变而已，55到哪里都是55。apsc镜头因为成像圈不够，用在全幅机身上会有非常明显且占据很大画面的暗角，同时大部分apsc镜头后组更凸出，相机反光板升起时会打到镜头后组。apsc的55焦段到了全幅机身上大约是35左右的视角，但因为成像圈的原因，是无法使用的。
■佳能会打板，要切屁股，尼康我没尝试过。
■大部分镜头会出现黑圈，少部分镜头比如图丽11-16在16端连暗角都几乎没有。然而边角画质很差。
■尼康的外面有黑圈，佳能的打板用不了，索尼的不知道■我了个天，全是答非所问甚至是错误的回答……
题主你听好了，镜头上面标的焦段永远都是实际焦段不带任何预先转换的。而在不同幅面上的视角范围或者说等效焦段，那是基于画幅的转换系数来计算的。半幅系数是1.5，全幅是1，中幅是0.6左右。
也就是说，标55mm的镜头，它焦段就是55，不管它原先是为了半幅全幅还是4/3等等所造。其在全幅上的等效焦段（或者你理解为视野角度或者透视关系）是55x1=55，半幅上55x1.5=82.5，中幅55x0.6=33。一个所谓的55mm半幅镜头在半幅机身上的视角差不多等效于82.5，算是个人像段，而在全幅上，它就是一个55。这就是为什么在半幅上就算标18的广角感觉也不是那么广。
然后说到一个专门为半幅机生产的半幅镜头在全幅上的成像效果，这需要在等效焦段之外引入另一个概念：像场，或者说成像圈大小。不同的镜头能投射出的影像的面积是不一样的，十几厘米见方的大画幅胶片需要能投射出大光斑的镜头，而工业光学检验的时候仪器的感光元件只有指甲盖大小，自然也不需要巨大的成像圈。
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