豆瓣9.3分的《戏剧新生活》，做对了什么？( 二 )
戏剧能敲开大众化的门吗？小众文化敲开大众化的门，已经不再是罕见的事情。
2017年，《中国有嘻哈》横空出世，打开了嘻哈文化通往“地上”的那扇门。
2018年，《这！就是街舞》问世，为街头舞者们提供了与主流文化相接轨的舞台。
2019年，《乐队的夏天》闯入大众视野，成功撕裂了囚禁摇滚乐的偏见。
2020年．脱口秀节目经过多年的孵化与发展，成功抢夺“C”位，成功将一批新人输送进大众视野中。
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2021年，戏剧文化能否抢占“C”位，赢得大众心，现在下定论还为时过早。但目前来看，难度有些大。
一方面，话剧并不具备嘻哈音乐、摇滚乐、街舞等潮流文化所具有的易模仿性和快速传播性。事实上，为保证票房，线下的戏剧演出都处于“保密状态”，切断了“线上粉丝”的可能性。这就导致戏剧节目向剧场引流的概率，是远低于潮流文化的受众转化率的。
另一方面，与潮流文化和脱口秀相比，话剧的参与门槛显然高得多，传播渠道相当有限。在Z世代占据市场消费主力的当下，与潮流文化相比并无明显优势。
但也并非是“大众化无门”。在某种程度上，相声与戏剧的演出模式、传播渠道是大体相似的。近些年，相声也从“没落”来到了如今“一票难求”的火爆局面。在这过程中，“德云女孩”们可以说是功不可没。
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当然，这种颜值先行，趋向饭圈化，逐渐模糊相声演员与明星间界限的行为颇受争议。但不可否认，这条路的确行得通，且具有一定的借鉴意义。
这并不是说，戏剧圈需得向饭圈靠拢才能走向大众化。而是亟需凭借几部作品或戏剧演员先赢得大众心，而后再带动整个戏剧圈，实现普及推广。
【豆瓣9.3分的《戏剧新生活》，做对了什么？】当下，《戏剧新生活》为综艺领域带来了类型化创新和内容丰富的新“玩”法，且不乏成为爆款项目的可能。但仅凭借一档节目而实现戏剧“出圈”，是很艰难的任务。
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