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第一人称写武侠小说，难道注定是作死

韩寒的长安乱就是第一人称的武侠小说。不过不算是传统意义上的武侠，那个就写的很有意思，就是结局有点开放，不是很好。|不用担心哦。只要代入感强，能让人心情激荡，把握好人物，叙述时不出现人称混乱就好。第一人称写作之所以难是因为不好把握全局，除作者外的人物心理很难描写。松鼠的疯巫妖的实验日志也是第一人称写作。虽然收到好评，但是人称较混乱。当然，不拘一格才是写作真谛，一切为小说表现效果服务。■私以为不论用何种视角，什么叙事手法来表达，都不存在“作死”一说。归根结底，还是功力所决定的。先抛开题主文章本身情节不谈，在我阅读中，就已发现几个基本错误。首先题主描述的角色对话，有时候没有双引号，有时候没有冒号，更有两者都失，一个逗号直接续上人物话语的情况。这种写法才是真的“作死”，读者在阅读中不但不顺畅，还要分辨这一段到底是描述，还是对话，从根本上拉低了阅读体验。与之相关联的还有分段问题，题主的分段可以用乱七八糟来形容，明明一个人话还没说完就硬生生的切到了下一段去，应该分段重起一行表述的内容却与上一段粘连在一起。此等情况不胜枚举。再者就是用词语句问题，我并不知道题主的年龄和阅读量，所以文笔方面不做讨论。但用词不当与少许的词是一个意思，想表达的是相反的意思，这种情况确实不该有。这等于给读者出阅读理解一样。最后这个问题我也不知道如何归类，有前面提到的格式问题，也有语句问题，仔细想想，姑且称为“感觉很奇怪不通顺好像少了一段”吧。以下是一段原文：　　那人怅然说道：叶恩公古道热肠，于我有救命之恩　　见我蹲下听他说起往事，他便顿了顿　　原来此人就是当年武林中小有名气的，夺命霹雳刘守信。不说前面提到过的没有双引号这个问题，来看从第二段开始，第二段到第三段的续接。这接的让人很费解，恕我直言，我真的花了很久都想不出来这两段是怎么衔接的。第二段结尾是“他便顿了顿”，然后直接接上了这人的来历。一个人前面顿了顿，来历就出来了？这很奇怪吧！顿了顿后面不应该有个什么“他继续说道”或者“经过他的后续讲述我才知道”之类的吗？最终我试着带入题主的写法，花了好一会分析，终于恍然大悟！原来他顿了顿之后就继续说了，第三段是主角听完他说的之后，进行的侧面心理陈述！真的是太不容易读了…就如一开始所说，根本不存在角度问题，一切都是功力决定的。如果题主是真的想写好武侠小说，且有为之付出的决心，个人建议题主应当先提升自己的基本功，大量阅读优秀作品，并加以学习总结。而且在写的时候先写好故事的大纲，人物关系，明暗故事线，若是传统武侠还要做好时代背景，历史人物的正史野史调查，甚至包括地域风俗，日常吃穿用度等极大量的知识储备。我记得我与友人讨论过，为何传统武侠现在写的人很少，玄幻爽文却非常流行。当时我给出的答案是：真正我们所认同的武侠起点太高，金老本身出自名门，历史杂学更是精通。现在的大部分作者一方面因为平台字数更新的竞争，另一方面也是没有这种底蕴也不愿去积累，所以多以架空一路轰为主，毕竟这种不用沉心静气的去看很多书学很多知识，并将它们穿插在历史之中还显得合情合理精彩异常。就我个人而言，我也写武侠，并且正在写，未连载。因为我知道认真雕琢的作品根本不可能一天一万字三更，能写出精彩的两三千字就已经算是灵感勃发了。更别提前期所做出的铺垫：为了一个好的角色名字查遍诗经、楚辞、论语、周易，为了主线贴合历史看尽百家讲坛新旧唐书，为了高深的武功道理通读佛道古典…我不知道我的做法、答案、经历对题主是否有帮助，但我一直相信怀有“匠心”方能做到“独运”。正所谓“抱朴方能见素”，分享给题主。■第一人称《天行健》写的很好

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