为啥那么多黑姜昆的( 三 )
姜昆的新虎口遐想打消了我对他最后一丝幻想。
靠着过去功劳养了那么许多年，本该如王司徒那样苟图衣食，然而他在阵前，每次都是冲锋在前.....
这么大岁数的人了。说得那些话是什么意思。现在辩解都是误会。
王司徒被诸葛亮对回去，也没笑嘻嘻的说，我那些话全是误会。
姜昆演过一个电影，叫球侠。是说晚清修炼武术气功有特异功能的一群人，跟洋人打功夫足球大获全胜，最后洋人老羞成怒，让清廷把他们全部斩首。
请姜昆在里面演一个妓院老板，用手下姑娘给壮士们败火。
论三俗，他其实也高不到哪里去。
车迟国里，三个妖怪斗法，居然也能刮风下雨。孙悟空大怒，质问龙王为何帮妖精。
龙王回答，我当然知道他是妖精，（难道大圣不是？）但是他五雷正法是真的。烧了符咒，惊动玉帝，降下文书。令我们下雨。
郭德纲是不是妖精我不知道。姜昆当年是不是妖精我也不知道，但成就作品都是真的。
这叫口碑。
至于现在的姜昆，一两个人一两句话都受不了，说黑这黑那，何以能对天下悠悠之口？
有本事做到百度不能显示吧，那也是一种能耐。
■补充一下，我对于姜昆先生的感情是很复杂的。一方面来说，他和李文华唐杰忠合作的那些相声其成就简直惊世骇俗，是与传统相声截然不同的，有着时代烙印的，很摩登的产物。从这个角度来说，姜昆先生的伟大毋庸置疑；另一方面来说，他在和戴志诚合作之后，其近乎坐吃山空的原地踏步和与时代脱轨的审美情趣，仿佛是在偿还当年超前的艺术成就所透支掉的才情。从这个角度来说，姜昆先生的平庸也无处遁形。
同样的事情在郭德纲身上也有所表现。2011年以前的郭德纲，是一个疯狂改编和整理传统相声，以及有“我”字系列为背书的工作狂；而最近几年，他的对口相声就仿佛躺在功劳簿上神气完足了，可以靠屁股里面插手机和霹雳内裤活一年（我不多说一句好像就不能证明我喜爱相声似的：坑王驾到我我从一开季追到现在，班主现在大概心思都在单口评书唱戏上了吧。）。这样看来，人都有波峰和波谷。
原答案最初是在夜里一点睡觉前躺床上写完的，有许多未校订的谬误。如果大家看到了任何觉得不妥切不准确的描述，请千万不吝指出，随说随改。
姜昆先生的相声生涯简单分为三个时期。
李文华时期，唐杰忠时期，戴志诚时期。李文华时期的代表作是，如此照相，祖爷爷的烦恼，夸家乡。带有浓郁的乍从动荡十年缓醒过来的干劲。唐杰忠时期，或称梁左时期，代表作有特大新闻，电梯奇遇，虎口遐想等。带有新中国转型时期复杂的政治思考和理解。戴志诚时期或称为网络时期，特点是毫无新意，强行胳肢。如果非要说代表作品的话和戴志诚合说的大相面是姜昆先生仅存的几段传统相声(其余还有金刚腿、酒令等。其中金刚腿现在都已经很少人说了)。总的来说，姜昆先生在电视相声时代作为一名相声演员和宣传代言人是成功的。至于为什么被黑我以为有以下几点。
一，创作能力颇为匮乏。在梁左先生宾天以后，采取的创作思路第一是攒网络段子，第二是生搬硬套梁左为其塑造的“时代青年”模子，导致其年高如许还要以愣头青的形象示人。立人立的很糟糕。
二，基本功很一般，网上有他临场说八扇屏之莽撞人的录像，气口仓促吐字慌忙。不知道这是不是也一定程度导致了他的段子里面很少出现贯口活。而年龄上来嗓子哑掉之后，柳活也愈少，这就让他的表演路线更加逼仄了。
三，对相声艺术的发展贡献有限。在整理和传承传统段子方面，做的很不足。当然传统段子里面有很多跟不上时代的东西，甚至于糟粕的东西(譬如伦理哏和打哏)，但是这些东西都是可以改编和再创作的，如前文所说，在姜昆先生的所有作品中，传统相声只占了很少的比例——联系到他较为蹩脚的创作能力，姜昆先生的作品自与唐杰忠老爷子分手之后就是一路断崖式下滑的了。
而同时期的相声艺人们呢？
侯三爷，传统相声段子很多，扒马褂、黄鹤楼、八扇屏、口吐莲花、山东二黄等等。创作能力在糖醋活鱼等也表现得淋漓尽致（这里更正一下，糖醋活鱼并不是侯三爷的作品，是相作家沈永年先生的创作。侯先生自己创作的作品应该是新扒马褂、侯氏发声法等。）。更不必提怹于其他曲种的造诣。
李金斗，于传统相声建树亦颇丰。捉放曹、八扇屏——创作亦有新夜行记、红灯记、免费电话等。
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