为啥许多人认为《透明的红萝卜》是莫言最好的作品，这篇文章优秀在哪里，蕴含着啥深意怎样解读这篇文章( 十 )
这也是小铁匠和菊子姑娘最大的不同，不是简单的对黑孩的好坏问题。而是小铁匠能给黑孩提供的，是长久的温暖，因为他们现在是师徒关系，换句话说，就算这座桥修完了，他们师徒还可以去下一个工程打铁，而只要小铁匠在，黑孩就可以一直待在铁匠屋里。
菊子则不同，她和黑孩的来往，只在这个工作的工期内，工作结束了，一切都会回到原点，没什么不同。菊子姑娘是好人，但在这个时代背景下，好人是无奈的，她也好，老铁匠也罢，他们什么都改变不了。
说完人来说说萝卜，
透明的红萝卜出现是在小铁匠偷完艺之后，莫言为什么会安排它在那时出现？
莫言这样的家伙写什么都藏着一层深意，更何况是最重要的萝卜，看看当时的情况。
小石匠和菊子姑娘恋爱了
（之后他们就发生了关系，并且再也没有来找过黑孩）
老铁匠失去了最重要的技术
（他之后就离开了）
三个对黑孩最好的人都要走了，他的生活即将再次陷入绝望，可他才十岁啊！这样的打击他受得了吗？
当现实变的暗无天日，他一个孩子又能做什么呢？无非是在心中勾勒一颗神圣的太阳。透明的红萝卜就这样诞生了，一如莫言对它那夸张的描写，神圣而美好，梦幻又虚妄。
是啊！萝卜是假的，如同那些池塘里说话的鸭子，它们一起在残酷的现实里编织了一个美丽的童话。为黑暗增添了一瞬光彩的同时，又把黑暗推向了极致。
黑孩的结局注定是一场悲剧
一场斗殴，小石匠和姑娘彻底消失了。
【为啥许多人认为《透明的红萝卜》是莫言最好的作品，这篇文章优秀在哪里，蕴含着啥深意怎样解读这篇文章】小铁匠疯了，铁匠屋也就不存在了。
现实除了冰冷，什么都没留下。
所以他要去追逐那个美丽的童话，他拔出了所有的萝卜，努力的寻找着——那不存在的希望。黑孩被捉住了，被脱掉了那一身崭新的衣服，这是老铁匠留给社会的最后一丝温暖，不过它不合适，如同穿在瘦小的黑孩身上，这丝温暖太大了，大到那个时代承担不起。
莫言先生留给我们一个梦幻般的结局，却比所有的悲剧还要残酷。
■《透明的红萝卜》弥漫最深的是一种孤独感，大概也就是你说的“憋闷忧郁悲伤”。
上世纪六七十年代，在那个物质贫乏的闭塞的乡村里，普遍存在的苦难使得每个人的身上产生了各种奇异的变化。每个人虽然被生命力驱赶着，但精神已经被锁死在胡同里，他们却走来走去，却找不到出路。无论是冷漠寡言的黑孩，还是一个人嘶哑唱着歌词的老铁匠，或者是菊子姑娘、小石匠、小铁匠，无论是自觉的或是不自觉的，每个人物心里的是无处发泄的苦闷和彷徨，看似很贴近却无法理解，更无力援助。
没有一个人天生就该是承受着残酷不堪的生活。在于那个物质贫乏的时代中，最基本的生存欲求都不可能被满足，更何况是人在精神层面的渴望。活在自我世界中的黑孩是孤独的，但这并不是最让人震撼的。不可思议的是，不管他如何地痛苦，他从不去正面反映自己的真实情感祈求一份理解和同情。面对每个孩子成长中心灵必然经历的震颤和惶恐，却无外人能够足这份震动的意识以足够的关注。幼小的孩子如同一株植物自然生长，但旺盛的生命力催发出的杂草却只能自生自灭。
无论内心有多丰盈，无论声嘶力竭地想要传达什么，都绝不可能被抵达任何一个人的内心，都无法得到世上另一颗颤抖着心灵的共鸣。那不如保持沉默吧，如同谷地里被风吹动的稻草人，完全沉浸在自我建构的幻想中，体验用感官塑造的世界。
真正的痛苦是自己感受不到痛苦。孤独地活在自己世界中的人，也带着不屑于参与世俗的傲气，偏执地固步自封。黑孩越是沉默，越是压抑那种想要抒发自我的情感和欲望，越是以一种偏执对抗外界冷酷混乱且麻木不仁的世界。那个在阳光下闪着金光的萝卜，或许是少年之梦的投射之物，是黑孩忍受痛苦，夹缝中生存下去的支撑。
就好像中国农民，他们身上也无言承载着千百年来沉重的压迫和精神的腐蚀。然而谁又知道，他们的内心里是不是有着一片任何人无法踏入，拒绝让人靠近的神秘之境。他们从不言语，仿佛是被剥夺了表达痛苦的能力；可忍受并不代表着没有反抗和表达的欲望，沉默并不意味着他们没有丰富的内心世界。
用自我摧毁去抵制宿命和反抗压迫，用无言的荒诞与彻底的冷漠对待苦难。然而这种反抗对于消解外界强加于身上的困苦却是消极的，仅仅是沉默着承受难以言说的悲痛，以及在被侮辱和被损害的弱势环境下做着软弱而无效的反抗，是无法改变身处的困境，更无法拯救自己的命运。
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