就位 《演员请就位》导演意见不一，能“镇住”陈凯歌的尔冬升，了不得( 四 )
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他的作品题材涉猎广泛，却始终关注社会事件，有一层现实关怀，但不管怎么说，从大方向上来看——
尔冬升都是一位商业片导演。
商业片导演常常都意味着他懂得怎样设置噱头，讲好故事、接地气，让观众信服。
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也因此，在张月这个片段中，尔冬升正戳中了许多观众的观感：觉得这个角色不够真实，场景“假”，故事让人难以代入其中，追求的也就是影片的现实风格。
其次，陈凯歌作为内地第五代导演的领军人物，从凭借《黄土地》 《边走边唱》 《霸王别姬》 《荆轲刺秦王》在国外电影节上拿奖拿到手软，确立了鲜明的人文意识和美学追求。
你说陈凯歌的电影是商业片吗？
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正如陈凯歌自己反对电影的类型划分那样，还真不能那么轻易地下定义。
可以说，诗性纵横的文人导演陈凯歌在中国电影市场化以来，执导的作品引起了越来越多的质疑。
从《无极》 《道士下山》 《妖猫传》，一直到《我和我的祖国》里被许多认为是“最差的片段”的《白昼流星》，陈凯歌走在了魔幻现实主义的道路上。
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而对于有着深刻的现实主义传统的中国电影来说，陈凯歌的这一点，让许多观众难以接受。
当然，这也不是给陈凯歌找借口，在离开了柯蓝、阿城、史铁生、李碧华等作家的作品之后，自己当起编剧的陈凯歌就有点放飞自我了，暴露了自己讲不好一个故事的短板。
还记得在上一季陈凯歌就说过：
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“电影是细节的艺术，我完全读懂了他的内心。”内心戏颇多的陈凯歌，总是能发现被许多人忽略的细节，想得更深更远。
但比起尔冬升的直观、直给，陈凯歌的表达有时候就会陷入“自说自话”的尴尬境地，观众根本就get不到他的深意。
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说了这么多，不管你是认可尔冬升，还是赞同陈凯歌，从这里看，两位导演在节目中的表达都比较真诚，可以从他的点评直接看到这个导演的内心和艺术追求。
总的来看，如果说赵薇点评常从专业角度，而郭敬明代表的是流量路线，那么观众能看到尔冬升、陈凯歌两位大导的针锋相对，对演员和电影都有了更深刻的理解——
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