【清平乐】你可能不认识她，但你一定在《清平乐》中听过她
你可能不认识她 ， 但你一定听过她的音乐作品 。
在电影领域 ， 《地久天长》《六欲天》《诗人》《影》……她是文艺片导演的最爱 ， 带来最具感染力的音乐加持 。 合作过的电影都一路闯入各大电影节的佳绩 ， 又让她有了“锦鲤附身”的戏称 。
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而大众更为熟知的是她在电视剧配乐领域的表现 ， 从《我心灿烂》开始 ， 《北平无战事》《琅琊榜之风起长林》《大江大河》《老酒馆》《天盛长歌》《大明风华》《清平乐》……董颖达的名字频繁地出现在近几年公众耳熟能详的热播长剧里 ， 以高产和高水准著称的她 ， 经常会因为作品的厚重度而被误认为是男作曲家 ， 让人很难想象得到这位驰骋影视配乐领域 ， 学生心目中的“女神”却自谦自己是一位“新人” 。
当年 ， 南加州大学音乐学院 。 坐在Buddy Baker的对面 ， 这个国际电影音乐界赫赫有名的老头儿抛给了董颖达一个问题：“你 ， 一个中国人 ， 为什么要来写《走出非洲》？”十年后董颖达才真正明白Buddy Baker的这一问：“你是中国人 ， 你要写中国的东西 ， 你要写跟中国人有关的电影音乐 。 ”带着这个坚定的答案 ， 董颖达一无返顾地“扎”进了蓬勃火热的中国影视剧制作大军 ， 笔耕不辍不荒 ， 琴音不绝于耳 。
用笨办法来创作的人
《大江大河》拍摄期间 ， 本应在北京紧张工作的董颖达 ， 却“意外”地出现在小雷村——剧组在安徽乡间搭造的拍摄地 。 “我一个人在村里走 ， 脚踏在那个土地上 ， 它自然而然给我一种感觉：我作为作曲者在那里走；我作为雷东宝在那里走；我作为宋运萍在那里走；我作为小辉在那里走……我替每个人走一遍 ， 感受一遍 。 ”当她进入后期音乐制作的时候 ， 这些感受就会自然而然地跳出来 ， 帮助她去架构这个属于《大江大河》的空间 ， 帮她用音符重建那些活生生的人物 。
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董颖达在配乐时 ， 曾经有导演困惑于她的工作方式：“不明白作曲为什么需要看剧本 。 因为看完剧本之后 ， 我自己就能在脑海里搭建一个世界 ， 人物在里面生活 ， 我保持着一个旁观者的身份去观察和感受 。 ”第二个要求是去拍摄现场 。 “熟悉了之后 ， 有导演曾开玩笑地问过我：‘你是要来追星吗？你是谁的粉丝？’我谁的粉丝都不是 。 我要亲眼看到演员和他演绎的人物 ， 在某一场戏里 ， 我得跟他共情 ， 我得真正完全了解他要表达什么 ， 以及表达背后的故事 。 我在旁观一场戏时 ， 我会观察演员的眼睛往哪儿看以及为什么往那里看 。 这时就可能是需要音乐出现的时候 ， 我要让音乐来表达镜头之外的东西 。 ”
林林总总概括起来就是一句话——坚持沉浸式写作的董颖达 ， 形容自己是一个用笨方法来创作的人 。
衬衫、牛仔裤配球鞋 ， 留中分长发的董颖达给人的第一印象不像著名音乐人 ， 也不像已经有十年教龄的音乐学院老师 ， 反而像是一直在学校读书的状态 。 在南加州大学音乐学院读书的那几年 ， 她的老师都是拿过奥斯卡奖的大师 ， 而大师经常穿着拖鞋来给大家上课 。 “我受他们影响比较大 。 我不需要给自己一个人设 ， 我是透明的 ， 是无形的 ， 我把自己塞到一部剧里 ， 然后再用自己的专业状态去思考怎样从音乐方面去渲染或加深这部剧 。 ”
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董颖达在电影拍摄现场
为一部剧作曲的过程就像去到一个崭新的世界溜达了一圈儿 。 这个新世界让她兴奋 ， 让她眩晕 。 有时她也会羡慕经验丰富的前辈 ， 面对任何需求 ， 眉头一皱计上心来 。 “但我不行 ， 如果是我从来没做过的事情啪的一下甩过来 ， 我就会整个人被按下暂停键 。 每次拿到新剧本 ， 我的手都是抖的 ， 我既需要这个状态又害怕这个状态 ， 这种恐惧感会逼着我往前走 。 ”
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